粤博“臻于至美——广珐琅特展”展览

2019-09-23 来源: 弘博网

广东省博物馆迎国庆七十周年和馆庆六十周年特别献礼的“臻于至美——广珐琅特展”,将于9月24日在广东省博物馆三楼展厅一隆重开幕。本次展览是广东省博物馆精心策划,首次推出的原创广珐琅专题展。展出时间为六个月,许多珍品皆为首次面世,涵盖面之广,国内外少有。展览将展出宫廷、民间与外销等约120件珐琅器物,依托对科技、艺术等多元研究,向观众展现出十八世纪以来中外工艺交流的灿烂篇章,一睹人类文明融合发展的的丰硕成果。

本次展览以广东省博物馆馆藏为依托,结合国内外博物馆相关文物和资料,深度揭示广珐琅的传奇故事。展览分为“西艺东来”、“光华初现”、“华彩绽放”、“继往开来”四大部分。

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初心与创新是本展并行不悖的两条主线。广珐琅之名最早见于清宫,现泛指广东制造的金属胎珐琅。珐琅技艺原非出自中国本土,十七、十八世纪之际广东工匠作为了解先进珐琅技术的人员被引荐入宫。经多年不懈努力,他们终于成功掌握了这项技术,令中国珐琅工艺焕发新生。随着需求量增加,清宫逐渐将金属胎珐琅的活计交予粤海关。是时,“广珐琅”一名正式出现,专指粤海关进贡的广东珐琅,种类涵括画珐琅、透明珐琅、錾胎珐琅等,是清代珐琅器工艺的重要代表。

广珐琅充分展现出中国匠人不断创新所获得的巨大成就。它从早期的贵族专属奢侈品,尔后在民间生根发芽再内销及出口,成为历史上知名的外贸商品。如今,该项工艺依然在广东地区,特别是珠三角一带,熠熠生辉,成为省级非物质文化遗产。从国外来到中国,由宫廷走向民间,自广州销往全世界,从小众迈向大众,三百年来广珐琅实现了一次又一次的重生与飞跃!

本展览展厅分为五个空间,依据不同层面、时期的珐琅色彩特点和展品元素进行设计。尤其是最先映入眼帘的展标——撷取了最具特色的广珐琅色彩和纹饰,呈现出富有创意的设计,吸引观众步入繁花似锦的珐琅世界。观众参观导线以三百年来精美绝伦的珐琅为基础,贯穿华贵的清宫内廷、喧闹的广州商铺和奢靡的欧洲庄园场景,加上互动多媒体的声、光、电的多维度结合,使得观众宛如身临其境之中。最重要的是,本次展览巧妙地引导观众重返历史现场,实现展示空间的延伸,达到馆内展览和馆外建筑、城市的有效契合。

值得一提的是,本展有看点也有思考。策展人希望除了能让观众欣赏到颜值高、技艺高、级别高的展品之外,力图通过展览沟通“物”与“人”的关系,保存如匠人般在历史上属失声状态人群的珍贵资料,同时积极利用博物馆的平台,实实在在地推动传统文化资源的开发与利用。在本展厅的说明牌、多媒体等一系列原创成果中可以看到多方合作的创意火花。

薪火相传,征途不止。从物到人,初心不忘,孜孜求索,创新不息。诚如习近平总书记所说的“不忘历史才能开辟未来,善于继承才能善于创新。”文物利用与非遗活化之间的加强,将是未来广珐琅发展的臻善之路!

精品文物赏析:

1、清铜胎掐丝珐琅兽耳瓶

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广东制造的掐丝珐琅具有鲜明的地方特色。它的珐琅釉彩用色鲜艳,喜用较深的蓝色地,与欧洲錾胎珐琅的釉色有相似之处;纹饰繁复紧凑,掐丝回曲生动,造型活泼,工艺较北京、扬州两地掐丝珐琅有过之而无不及。

2、清铜胎錾刻珐琅兽面纹花觚

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广东制造的錾胎珐琅,纹饰构图奇特,图案喜用兽面、莲花大卷叶、芭蕉、兽面等纹饰,欧洲风格丝毫不存。乾隆时期为打造圆明园配置大量室内陈设,遂命粤海关烧造大量巨型錾胎珐琅进京,促进了广东錾胎珐琅的发展。可惜这批錾胎珐琅于1860年火烧圆明园时遭焚毁。费工费料的錾胎珐琅器在嘉庆、道光以后已很少见,不久便停产。因此存世的錾胎珐琅异常稀少。 

3、清铜胎鎏金透明珐琅花蓝座钟

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该钟使用了鎏金铜胎,珐琅和水晶等原料,并采用了中西合璧的艺术手法制作而成,是典型的广钟样式和风格。钟的正前方、左面和右面共三立面为透明珐琅釉面,胎底錾刻的花纹若隐若现;正面钟盘之上的红色开光内作“双鹿”传统吉祥图案;四个边角出戟,上层围栏,以及足座等处细节则以通雕的西洋纹饰表现。钟背面为可活动的玻璃立面,打开便可上发条。在这个后堂上刻有“Canton”和“Leong Kan”的英文字样。它们都是粤语译音,其中“Canton”指的是广东省城(即今广东省广州市老城区),应该是钟生产的地点;至于“Leong Kan”则不清楚到底是生产制作的店铺名称还是制造者的姓名。

4、清乾隆铜胎画珐琅花卉吉祥如意纹帽架

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帽架由冠伞、挺手、底座三部分组成。冠伞和挺手由四根如意组成,如意头组成冠伞,承接一圆形盖托;如意柄为挺手;如意脚支撑在如意云头式的底座上。通体满施蓝色珐琅釉地,边缘露胎处鎏金为饰,以多色釉描绘缠枝花纹,以红色釉书双喜字、寿字及如意吉祥等喜庆祝福字样。帽架,清代也称冠架,是用以放置冠、帽的器具,有玉、漆、木、瓷等多种质地。

5、清中期铜胎镶翡翠柄画珐琅西洋人物把镜

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器物画面内容和构图内参杂着奇异西洋风,有赖于欧洲版画稿样的参考,外国人肖像衣饰多以职贡图为蓝本。

6、清乾隆铜胎画珐琅彩碟

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该套碟分别描绘了中国著名古典爱情小说《西厢记》中四个经典场面:张生与崔莺莺在丫鬟红娘的帮助下,从初遇、和诗、赴约以及张生高中状元后送信报喜的情景。《西厢记》自明末传入欧洲后深受欢迎,是外销器物中常见的题材。

7、清乾隆铜胎画珐琅花卉纹须盘及水浇

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盘呈贝壳型,运用画珐琅工艺彩绘公鸡、花卉。杯口部呈爵状,把手呈卷草形,杯身下部呈螺壳型,上饰彩绘各类花卉。器型上该种螺壳型、贝壳型的器物在瓷器上曾出现,是欧洲18世纪最流行的洛可可风格。纹饰上密布各类花卉也是洛可可的风格之一,其上绘满牡丹、梨花、牵牛花等花卉。该造型独特的壶早期往往与贝状水盆相配,用于餐厅或卧室梳洗。在西方尚未普遍使用到刀叉前,餐前洗手是上层阶级一项重要的仪式,后遂成为奢华的容器展示于柜上。

8、清铜胎画珐琅双头鹰带皇冠盖茶叶罐

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双头鹰图案在历史上世界各地均被广泛应用,然而其代表的含义多样。由于其广泛的应用,当解读双头鹰图案的象征意义时,需要联系画面中其它的图案和象征。双头鹰在欧洲纹章学中占有重要地位。作为一个徽章,长久以来一直与各宗教和世俗帝国相关。

9、清中期铜胎珐琅彩人物挂屏

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这幅珐琅画曾藏于北京故宫,从工艺、图案乃至边框装饰都暗含着诸多信息线索等待着我们去破解。

首先,这幅画制作的年代应约为十八世纪。画中人物身着的是法国男士服饰,为十八世纪欧洲最流行的洛可可风格;天空中淡蓝色色调和远近构图亦是十八世纪欧洲流行的风景画处理方式。

再者,这位绘制画面的人是什么外国人么?咋看之下,画面构图充满西方绘画技法:树木的明暗光影,云层的体积层次,人物的立体面容,衣饰的质感表现,动物的毛发质感,等等,都注重立体和透视手法,灵活地运用不同颜料的深浅、浓淡表现,笔法细腻,高光处理巧妙。可是细看之下,画面之内亦有不少中式绘画方式:如远景和近景的虚实处理,以及留白、云气、水波纹、山石的绘制和渲染,等等与中国传统画法并无二致。尽管绘画的作者不详,但是可以肯定的是他皆熟习中、西方绘画,才能使画面内融会贯通不同绘画手法并浑然一体。

又者,这位画人不是普通的画家。绘制珐琅画,还必须掌握各类珐琅色料的化学性能,能预知烧造后的效果。虽珐琅釉料色彩丰富,可使器物上的绘画与画纸上的无差别,但不同的珐琅熔点不一,烧制前后色彩不同,需要制作者了解各种珐琅色彩的工艺性技术,才能在上绘前预知烧制后图案的颜色及效果,才能决定上色次序和烧制次数。

10、清乾隆铜胎画珐琅“万寿无疆”缠枝花卉纹盘

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内外以明黄色为地。底为白地,篆书“大清乾隆年制”款。口沿饰一周回纹,近底部是一周仰莲纹。盘心为篆字团“寿”字,周围饰花卉纹,中部一个圆圈,外层是折枝花卉纹,内外壁均有“万”“寿”“无”“疆”圆框篆字。纹饰整齐对称,绘工精细。

11、清乾隆铜胎画珐琅花卉纹香盒

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花瓣形折口,宽沿,垂腹,平底。鎏金宝珠钮盖。通体以浅蓝色做地色,口沿上面、腹、盖通绘缠枝花卉纹,口沿下面饰缠枝瓜果纹。盖钮四周有蕉叶纹衬托。唇、盖边露铜胎,器内、盖内施白釉。器物色彩整体偏粉。装饰花纹繁复,尤其是缠枝纹上蜷曲的叶脉。花卉以山茶花为主,间以梨花、兰花。

12、清铜胎画珐琅开光百官祝寿和外使拜见图螭耳瓶

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该珐琅器体型较大,先把几部分插嵌成形,结合处尽量避免焊接,否则烧罩珐琅釉后烧制过程中会可能产生松动,导致珐琅釉面产生裂痕。

13、清银鎏金烧蓝花卉镂空折扇

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烧蓝工艺多用于银器上做装饰。烧蓝工艺尽管与景泰蓝相似,皆是在金属胎体上填上珐琅釉料,但不同的是烧蓝只能用于银胎表面,蓝料成分透明性更好,且采用的是低温烧制。

14、清乾隆铜胎画珐琅花卉福寿八宝双层盒

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扁圆形,直身,盖面微隆,圈足微撇。整体底色为宝蓝色,盒盖纹饰由内而外饰“五蝠捧寿”、缠枝西番莲间“佛八宝”、折枝花纹。器身和盖饰八宝纹图案,并以折枝花卉为间隔。圈足外壁饰缠枝瑞草,寿纹、八宝纹以及圈足花边均用金彩绘成。口沿鎏金。盒内有鎏金大圆盘,由一个圆形碟和八个扇形碟组成。盘内施天蓝色釉,每个碟内饰金色寿字和花卉纹,外壁环绕一圈蝙蝠纹。

15、清铜套画珐琅花卉纹莲瓣烛台

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高21.5厘米,最宽19厘米

讲座信息

一.导赏题目:臻于至美——广珐琅特展

时间:2019年9月27日19:00-20:00

主讲嘉宾:丁蕾

博士、副研究员,“臻于至美——广珐琅特展”展览策展人。

地点:广东省博物馆三楼展厅一

讲座对象:18岁以上观众

参与方式:网上预约

 一.讲座题目:清代广东外销金属胎画珐琅

时间:2019年10月13日14:30-16:30

主讲嘉宾:许晓东(香港中文大学文物馆)

地点:广东省博物馆一层学术报告厅

讲座对象:18岁以上观众

参与方式:网上预约

二.讲座题目:清代广州钟表上的珐琅

时间: 2019年11月23日9:30-11:30

主讲嘉宾:郭福祥(故宫博物院)

地点:广东省博物馆一层学术报告厅

讲座对象:18岁以上观众

参与方式:网上预约




图文来源:广东省博物馆

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